在十八世紀七十年代，在充滿(mǎn)藝術(shù)的歐洲大陸上一位充滿(mǎn)傳奇色彩的人物誕生了，他兩耳失聰，卻創(chuàng )作一部又一部的舉世佳作，從小的時(shí)候貝多芬在父親的嚴厲之下學(xué)習音樂(lè )，二十多歲的時(shí)候他就開(kāi)始創(chuàng )作音樂(lè )作曲，并且他數量眾多的音樂(lè )作品通過(guò)強烈的藝術(shù)感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂(lè )推向高峰，并預示了19世紀浪漫主義音樂(lè )的到來(lái)。

在他那些舉世佳作里面我最喜歡他的那曲《命運交響曲》，在創(chuàng )作這部作品時(shí)，已經(jīng)完全耳聾的貝多芬徘徊在命運與希望、現實(shí)與理想的斗爭中，我想，這構成了第一樂(lè )章感情展開(kāi)的主線(xiàn)，就正如他心中吶喊的聲音——“扼住命運的咽喉！” ，對于一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，雙耳失聰無(wú)異于一位書(shū)法家失去了雙手，他再也不能品析音樂(lè )的美妙，無(wú)法分辨自己在音樂(lè )里面的瑕疵，但是他沒(méi)有放棄，而是挺難直上，因為他相信陽(yáng)光總在風(fēng)雨后，當自己挺過(guò)艱難以后總能見(jiàn)到彩虹。

貝多芬在寫(xiě)作這首作品期間，面臨著(zhù)生活的壓迫，遭遇了失戀的打擊。耳聾、社會(huì )等級等眾多打擊壓得他喘不過(guò)氣來(lái)，在對命運宣泄著(zhù)不滿(mǎn)的情緒同時(shí)，心中仍保存著(zhù)一份理性，我想，就是那一點(diǎn)點(diǎn)的溫存支撐著(zhù)貝多芬繼續與命運抗爭下去！

或許正是因為這份執著(zhù)，他創(chuàng )造了一曲曲英雄的贊歌，或許他的艱難困苦造就了他，在他的交響曲里面，我看到了那種來(lái)勢兇猛，我也看到了他那瘦小身軀下偉岸的靈魂，在那種黑云壓城城欲摧的災難面前那個(gè)敢于挑戰自己，敢于戰勝自己，在他的心里那種天生我才必有用，而不是自暴自棄，戰勝自己，創(chuàng )造一個(gè)又一個(gè)的奇跡。

同時(shí)恩格斯對貝多芬的評價(jià)也很高，曾寫(xiě)到“這個(gè)最屈辱的仰仗外人鼻息的時(shí)期，正好是文學(xué)和哲學(xué)的光輝燦爛的發(fā)展時(shí)期，是以貝多芬為代表的音樂(lè )的繁榮的時(shí)期?！?/span>

然而一般認為，貝多芬的創(chuàng )作分為早、中、晚三期。也有人認為是模仿期、外在期、思考期。如何分期并不重要，重要的是人們普遍認為，晚期的貝多芬處于巔峰狀態(tài)，他的作品“超越了從前所有的音樂(lè )，向人類(lèi)想象力所能觸及的最高領(lǐng)域翱翔”。

雙耳失聰卻創(chuàng )下了歐洲音樂(lè )史上的奇跡，這就是——貝多芬。（王夢(mèng)潔）